FUNCIÓN DE LOS GAGS EN LA CARTOMAGIA-Artículo para descargar

**Magics Bufons** · 17/03/2011, 11:25

Estamos que lo damos!

Pues eso, que cuelgo aquí un capítulo de mi libro CARTOGRACIA, para quien quiera leerlo/descargarlo/guardarlo, que creo puede ser de interés general, y si suscita debate y aportaciones mejor que mejor para incluir vuestros comentarios en futuras ediciones. Espero que lo encontréis de utilidad.

FUNCIÓN DE LOS GAGS EN LA CARTOMAGIA

Según Antonio Moliné (Revista Misdirection , nº 11 Noviembre 1975) ya en las Segundas jornadas cartomágicas del Escorial se trató profusamente el tema del gag y su inserción en una rutina mágica, así como las múltiples aplicaciones que se le pueden dar (Tamariz).
También se llegó a la conclusión de que, salvo excepciones, la risa mata el misterio (Carabias)
Como mago humorístico, esto me planteó muchas dudas acerca de cómo incorporar el humor y los gags a las rutinas de cartas, (y a la magia en general), sin que muriese el misterio.
Hubo una época que esto fue mi principal tema de estudio y reflexión.
Charlando durante esa época de humor y la magia con otros magos, un día escuchamos a uno de ellos comentar lo siguiente, más o menos:
“-Pues a mí me gustan tanto los gags que no hay juego de magia al que no meta uno si puedo. El público se ríe y parece que conecto mejor y soy más gracioso. Así que cuantos más gags meta, mejor para el espectáculo, pues la gente se lo va a pasar mejor.”

Mi objeción fue que el anterior punto de vista estaría bien si lo único que queremos es que el público se ría momentáneamente con nosotros.

Pero si lo que queremos es hacer magia divertida y entretenida y con una cierta coherencia, debemos de olvidarnos de “meter” gags y pensar en “utilizar” los gags en nuestras rutinas.

La diferencia es obvia. Tenemos un gag que nos gusta y funciona, pero por este simple hecho no quiere decir que al introducirlo en una rutina la vaya a mejorar.

Si se introduce cualquier gag, o cualquier otro elemento dentro de una rutina mágica, ha de cumplir una función concreta.

Así de aquella época de estudio concluí que los gags en la magia han de cumplir alguna de estas funciones:

1. Captar la atención del público.

2. Hacer el camino hasta la magia más divertido.

3. Destensar a la audiencia.

4. Servir como elemento de refuerzo dentro de la rutina mágica.

Captar la atención del público.
Empezar un espectáculo, juego o rutina con un gag es especialmente útil si es necesario captar al principio la atención del público. Hay juegos, como por ejemplo una producción de cartas, que no requieren de una atención previa del público desde el primer momento, en cualquier punto de la rutina uno se puede “enganchar” a ella sin problemas.
Hay sin embargo juegos en que es crucial que el espectador capte un elemento inicial para que se produzca el efecto mágico. Como escribía Arturo de Ascanio, la magia consiste en el contraste entre una situación inicial y una final.
Si una baraja se va a trasformar en azul, antes el público ha de percibir claramente que la baraja es roja. Si comenzamos un juego de este tipo precipitadamente cuando la atención del público es difusa, podrá pasar el mismo por alto esta situación inicial.
Si comenzamos, por el contrario, con un gag, centramos la atención del público antes de que empiece la rutina en sí, garantizándonos así su atención.

Hacer el camino hasta la magia más divertido.
La magia en sí, sin ningún aditamento humorístico o de otra clase, ha de ser, por si misma, entretenida, e incluso diríamos divertida.
Pero por ende, en la magia hay dos momentos claramente diferenciados, el momento del efecto, es decir, el momento en que la audiencia percibe que ha ocurrido algo maravilloso e imposible, y el momento previo al clímax mágico, necesario para que este ocurra, pero no tan emocionalmente interesan-te como la resolución mágica. Es lo que se conoce como fase expositiva.
Hay juegos de magia con una fase expositiva corta, sin embargo otros requieren una fase preparatoria para que ocurra la magia bastante extensa.
La fase expositiva puede ser interesante de por sí, pero muchas veces es una tarea tediosa o monótona (Contar muchas cartas, realizar operaciones matemáticas, atar al mago, revisar objetos, etc.).
Si se une a una fase expositiva muy larga unas acciones completamente tediosas y anodinas el resultado solo puede ser uno: el aburrimiento.
Un final muy mágico y espectacular puede compensar este aburrimiento, pero mucho mejor si incluimos elementos para que la fase expositiva sea también interesante.
Podemos cargar esta fase de poesía, de tensión dramática, de suspense y también, cómo no, de elementos humorísticos.
Así, una de las funciones que puede cumplir el humor en general y los gags en particular es hacer el camino hacia la magia más divertido.
Nótese que decimos “el camino hacia la magia”. Si la magia se convierte solo en una excusa para el gag no estaremos haciendo magia humorística, sino humor con una temática mágica.
Ambas opciones son válidas para entretener al público, pero una es magia y la otra no.

Destensar a la audiencia
Según una conocida definición “El humor es una forma de diversión y de comunicación humana, que pretende que la gente no se sienta infeliz y ría.”
El humor sirve para destensar a la audiencia.

La risa es, una de las pocas cosas que caracterizan al ser humano y a algunas especies de homínidos respecto de otros animales; los científicos dicen que el humor es ante todo un rictus que aparece en los labios de los primates y se muestra cuando éstos se enfrentan a situaciones para ellos absurdas o incomprensibles: enseñar los dientes es una forma de desviar un impulso agresivo o de resumirlo mímicamente, un tipo de sublimación.

De ahí que mostrar los dientes o reír entre los humanos esté frecuentemente asociado a desligarse de acontecimien-tos que originan normalmente gran inquietud y que veces se relacione con la desgracia (humor negro). Incluso se habla de la risa, como un acto fallido del subconsciente.

Desde este punto de vista, el humor se constituye en un acto de purificación que permitiría evacuar la violencia, nacida de esa inquietud.

Como sabemos magia tiene por meta causar asombro en el público, pero no un asombro cualquiera, sino uno derivado del hecho de presenciar sucesos inexplicables a nivel intelectual y emocional.

Precisamente por ello, el humor es un arma magnífica en la magia, a la hora de descargar de esta tensión al espectador.

Como un neumático, el espectador admite cierta presión, que es bueno mantener con la magia, pero de vez en cuando la hemos de aliviar con el humor para que no termine estallando.

Un gag entre juego y juego destensa a la audiencia y la prepara para el siguiente milagro.
Pero se da la paradoja de que en ocasiones no hay que hacer nada para que la gente se ría tras un efecto mágico.

Habrás observado, si actúas con regularidad, que hay juegos de magia tan fuertes e inesperados que provocan la risa a través del asombro. No es que haga mucha gracia que aparezcan 2 palomas del aire...pero el “factor sorpresa” de algunos efectos mágicos provocan risa (no gracia, pero si risa ante una situación incomprensible y sorpresiva) para aliviar la tensión producida.

Servir como elemento de refuerzo dentro de la rutina mágica.

El dicho "Los árboles no me dejan ver el bosque" es aplicable a muchos espectáculos de magia que hemos visto... y por desgracia también hecho en nuestros inicios.

Y como a base de experiencia se aprende, en nuestros espectáculos, aunque el humor es siempre el protagonista, procuramos que no siempre esté en primer plano y no tape el bello paisaje mágico que hay detrás de él.

Ya que uno de los peligros más frecuentes a los que se enfrenta cualquier mago humorístico es que el humor literalmente se coma a la magia.

Esto lo hemos visto muchas veces: Durante el desarrollo de una rutina el público se ha estado riendo a carcajada limpia, e incluso te han aplaudido vehementemente....viene el efecto y los aplausos te suenan a tibios.

La causa directa de esta poco recomendable situación es que el humor ha actuado como una misdirecion negativa, desviando la atención del público de las condiciones iniciales o finales del efecto mágico, precisamente lo que el público tiene que recordar para que la magia ocurra en su mente. (Ya sabrás como mago que la magia no está en el imán o el flap, si no en lo que cree haber visto la mente del espectador).

Para revertir esta situación y llenar de humor nuestra rutina, debemos de utilizar el humor o los gags precisamente para reforzar las condiciones iniciales o finales del efecto.

Un ejemplo: Muestras una baraja de dorso rojo por las caras y dices:

“-Una baraja con 52 cartas.
Observad con su-ma atención que todas son diferen-tes, hay cartas rojas y hay cartas negras.
Hago un pase mágico (en realidad giras la baraja y la extiendes de dorso, con lo que se ven los 52 dorsos rojos).... ¡y ahora todas son rojas!”

Este pequeño gag no solo ha podido producir gracia (claro está que depende de cómo y quién lo diga) si no que ha reforzado en la mente del espectador que:

A) Las cartas tienen caras y son todas diferentes.
B) Que todas tienen dorso.

Cosa no poco impor-tante, por ejemplo, si después todas las caras de las cartas desaparecen.
Si pones otro chiste o haces otro gag mientras enseñas la baraja, que nada tenga que ver con enseñar la baraja, como ponerte un sombrero gracioso, puede que los espectadores recuerden que te pusiste un sombrero ridículo y quizás se han partido de risa, pero no recuerden que has enseñado la baraja por caras y dorsos.

Y piensen: “No ha enseñado bien la baraja....las cartas no tenían caras desde el principio, o tienen por un lado las caras y por el otro están en blanco”

Todos los elementos durante la construcción del efecto, incluyendo los humorísticos, han de reforzar el mismo o al menos no entorpecer su desarrollo.

Si has partido a tu ayudante en dos y has juntado otra vez las dos mitades y justo antes de revelar que vuelve a estar de una pieza, te paras y cuentas el conocido chiste de “Cuando parto a mi ayudante en dos siempre me quedo con la parte que no habla” y te extiendes durante cinco minutos los espectadores irán borrando paula-tinamente su recuerdo de las dos mitades separadas.

Sin embargo si cuando las dos mitades están separadas dices lo de quedarte con la parte que no habla, señalándola claramente o llevándotela direc-tamente hacia tu camerino en actitud lujuriosa, dicho chiste refuerza el hecho de que tu ayudante esta partido/a por la mitad.

De todas formas se sabe que el chiste de quedarse con la mitad que no habla no se debe de hacer. Pero ilustra cómo el humor hablado puede ayudar o entorpecer la construcción de un efecto.

¿Pero qué hacer si tengo un gag/ chiste/ frase / monólogo muy gracioso y sé que la gente se va a reír y aplaudir y no encaja en ninguno de mis efectos?

Pues muy sencillo: Lo pones antes o después del efecto, como un bloque separado e independiente del juego que has hecho o que vas a hacer. Esto funciona. De hecho funciona excep-cionalmente, ya que da mayor sensación de variedad al espectáculo.

“Pon siempre los gags al servicio el efecto. Si tienes un gag muy bueno pero que te entorpece el efecto, realízalo aparte”

En fin, esto es todo, muchos saludos y gracias por leer hasta el final!

Paco Moreno - Magics Bufons