jonbra
02/01/2007, 01:13
Esta vez abro este nuevo tema para hablar sobre alguien eximio en la historia de la magia: Robert Houdin. Nada de lo escrito acerca de Robert Houdin en este foro iguala a la descomunal amalgama de datos que aquí se presentan, es por esto que un nuevo tema ha necesitado que viera la luz.
Soy el pesado que lo unico que hace es investigar la historia de la magia para escribir después interminables mensajes en el foro que no hay humano que termine de leer.
Varios meses de silencio, varios meses de inagotables búsquedas, varios meses viajando y al fín hoy contamos con algo más que contar sobre la historia de la magia, alguien que merece la pena recalcar para que su historia al igual que casi ocurriera con el Papiro Westcar, pero que yo rescaté, no se pierda en la noche de los tiempos atravesándo las nubes de casiopea en noches eternas.....ejem! perdón! (Gracias de antemano a Luis María Potes)
"En el siglo XIX llegamos a la culminación del ilusionismo. Apareció un mago que renovó el arte por completo. Con habilidad, inteligencia y gusto exquisito la enalteció y preparó el escenario para una edad dorada que se prolongaría más de un siglo.
Su nombre: Robert Houdin."
Estas eran las últimas palabras del documento que publiqué en este foro titulado Los Orígenes de la Magia. Que mejor que continuar este viaje por la historia de la magia posicionando el cursor del tiempo justo donde los arcanos mayores alinearon la aguja de la historia que caprichosa, ha decidido esgrimir todo aquello que hoy nosotros somos capaces de contar. Allá va:
Jean Eugéne Robert-Houdin "El padre de la magia moderna", cuya carrera profesional duró apenas siete años, fue un apasionado amateur desde su temprana juventud, hasta su muerte a los 66 años en 1871.Influyó decisivamente en la magia de su tiempo y posteriormente, agregándole un toque de gran distinción, poniendo la magia de moda entre las personas cultas del París de mediados del siglo XIX y a unos niveles desconocidos hasta ese momento.
Creó y modificó gran número de efectos, muchos de !os cuales han sido la base de los utilizados en la magia actual.
Robert Houdin, nació en Blois en el valle del Loira en 1805 y su nombre era, Jean Eugene Robert. Hijo de relojero, su destino era seguir la profesión paterna, pero el error de un librero, le abrió el camino de la magia. En efecto, habiendo solicitado en una librería el tratado de relojería de Ferdinand Berthoud, el comerciante se equivocó y le entregó un libro con pasatiempos científicos, el cual contenía una sección de juegos de manos o "física recreativa", juegos copiados de los excelentes tratados franceses de Ozanam, Guyot y Decremps. Allí encontró los secretos que tanto ansiaba conocer, desde que presenció una actuación de un vendedor callejero que manipulaba copas y bolas. Se entusiasmó tanto con la magia, que dedicaba todo su tiempo libre, incluso por la noche, a la práctica de la prestidigitación con cartas y monedas, hasta que las dominó de una manera perfecta.
Para perfeccionarse tomó lecciones de un mago más adelantado, llamado Maous: Con él comenzó a aprender el arte de la presentación de la magia. A los 23 años conoció a la joven Josephe Cécile Eglantine, hija de un importante relojero de París, quien posteriormente lo contrató en su firma. Jean Eugene y Josephe se casan y siguiendo una costumbre de la época, agrega a su apellido el de su mujer y legalmente pasa a apellidarse Robert Houdín.
En la calle Richelieu de París estaba entonces el establecimiento mágico del Pére Roujol. Por casualidad Robert-Houdin, lo encontró un día y a partir de entonces lo visitó regularmente para comprar aparatos de magia y entablar relaciones con otros magos de la época. Allí conoció a Jules de la Rovére, un aristócrata aficionado a la magia, que fue quien inventó la palabra Prestidigitación para anunciar así su elegante trabajo.
En esta época, Robert-Houdin conoció también a quien sería su ídolo, el mago Comte, llamado "El mago del Rey" ya que a los 26 años había actuado ante Luís XVIII en las Tullerías. Posteriormente, otro rey, Luís Felipe, haría a Comte Caballero de la Legión de Honor.
Robert-Houdin fue también testigo de las actuaciones de Conus, el primer mago que descartó los aparatos ostentosos de su programa y se especializó en actuar con objetos sencillos tales como cartas, monedas, cubiletes y objetos prestados por el público. Uno de sus trucos favoritos era hacer pasar cuatro monedas a través de la mesa para que cayeran en un vaso que sujetaba debajo de la misma. Conus, presentaba el juego de los cubiletes usando bolas metálicas grandes, en vez de las bolas de corcho más pequeñas que se utilizaban entonces.
Otro mago a cuyas sesiones asistió Robert-Houdin fue, Bartolomeo Bosco (mencionado en el hilo Los Orígenes de la Magia), italiano de origen, que viajó con gran éxito como mago por toda Europa. En sus actuaciones siempre llenaba los teatros. Su truco inicial era el de los cubiletes, el cual ejecutaba con singular maestría. Otros trucos suyos eran la decapitación de un pichón negro y otro blanco y su posterior resurrección pero con la cabeza del negro en el blanco y vice¬versa. También cargaba un canario en una pistola que daba a un espectador. El espectador disparaba hacia el mago, que sostenía una espada, y el canario aparecía en la punta de dicha espada.
Pero el mago que sin duda tuvo la mayor influencia en carrera profesional de Robert-Houdin fue Philippe. Este artista francés había sido originalmente pastelero. En un viaje a Escocia se hizo mago y viajó con su espectáculo por las Islas Británicas. Volvió a París y debutó en la Sala Montesquieu con tal éxito, que encargó la construcción de un nuevo teatro para sus exhibiciones en la Bonne Nouvelle. Robert-Houdin asistió a su debut aquí. AI abrirse el telón la escena estaba a oscuras y salió Philippe vestido con un traje negro y pidió disculpas por no haber podido encender las velas del escenario por falta de tiempo. Sin embargo, dijo que se encargaría de hacerlo en un segundo y tomando una pistola disparó la misma, e instantáneamente los cientos de velas que habían en el escenario, se encendieron causando una inmensa sorpresa. Este truco, original del mago austriaco Dábler, era una novedad en París. Se puede imaginar fácilmente el impacto que tal truco tiene que haber tenido en una época en que no había alumbrado eléctrico y que todo el mundo sabía lo que era encender una, diez o veinte velas y el tiempo que esto llevaba. Philippe, como muchos magos de la época, trabajaba también con autómatas. Los autómatas eran mecanismos de relojería con la forma exterior de muñecos humanos, animales e incluso edificios, tales como molinos o árboles, etc., que gracias a el ingenio de su mecánica interna, podían ejecutar maravillas. En muchas ocasiones la parte mecánica del aparato se complementaba con algún o algunos trucos tales como forzajes, apariciones, claves o asistentes ocultos y entonces el funcionamiento era totalmente incomprensible para el público.
Philippe, fue el primer mago europeo de envergadura que presentó el juego de los Aros Chinos. Lo aprendió en Inglaterra de una troupe de magos chinos. También aprendió de ellos el truco de la aparición de una enorme *palangana llena de agua y peces.
En su espectáculo, Philippe salía vestido con la túnica y el cono puntiagudo de los magos clásicos y presentaba primero el juego de los Aros y luego subía sobre una plataforma baja que lo separaba del suelo del escenario. Mostrando vacío un chal, lo ponía sobre la plataforma y luego lo levantaba; debajo había aparecido una enorme palangana llena de agua y peces. Acto seguido hacía aparecer una segunda y luego una tercera palangana transparente con agua y peces. Finalmente, tomando otro chal, lo sacudía sobre la plataforma y aparecían gallinas, conejos y patos los cuales llenaban la superficie de la plataforma.
Todos estos magos y otros que sin duda habría visto (como el austriaco Dóbler), influyeron en su desarrollo posterior y en su estilo de hacer y comprender la magia.
De todas las actuaciones que Robert Houdin pudo ver, catalogó los elementos que le gustaban y los que no, procediendo a recomponer sus juegos y añadiendo sus propios detalles.
Después de graves problemas financieros y personales, ( Ruina económica, muerte de su esposa en 1843, etc.), y gracias a su afición por la magia y en particular por los autómatas, Robert-Houdin pudo resolver este contratiempo.
Ya se había especializado en fabricar "relojes mágicos", curiosidades de la época. Parecían carecer de mecanismo y sin embargo, marcaban la hora correctamente. También fabricó un autómata que escribía y dibujaba, que le valió una medalla de plata en la Exposición de París de 1844. El empresario estadounidense Bamum compró el autómata por la suma de 7.000 francos y gracias a este dinero, Robert-Houdin pudo seguir adelante.
Al año siguiente de la muerte de su primera esposa Robert-Houdin se casó con Francoise Marguerite Braconnier. Ella le ayudó mucho y se encargó de sus hijos, mientras que él se dedicaba en cuerpo y alma a su gran proyecto, la creación de un espectáculo de magia de alta calidad artística y originalidad. Durante este tiempo, un noble, el Conde L'Escalopier, quien le había comprado un reloj mágico, quedó fascinado por la dotes de mago de Robert Houdin y le invitó varias veces a actuar ante sus invitados. Con gran fe en el talento del artista, el Conde invirtió la suma de 15.000 francos en el proyecto de Robert-Houdin y éste, se enfrascó en la construcción de su teatro en el Palais Royal, situado en la antigua residencia del Cardenal Richelieu. Era una vivienda en la que había construido un teatrillo pequeño, que apenas cabían ciento cincuenta personas, con un escenario minúsculo, color blanco con ribetes dorados. AI espectáculo que allí se programaba, se le llamaban, "Veladas Fantásticas".
Robert-Houdin introdujo importantes modificaciones en la escena mágica:
Los magos tales como los mencionados Comte, Bosco y Philippe, muchas mesas y muy recargadas de tapetes candelabros y objetos de todo tipo, Igualmente se abusaba del número de velas encendidas, hasta quinientas tenía Philippe y todo este brillo solo tenía la finalidad, como dice Robert-Houdin, de arrojar polvo a los ojos del público.
• La escena de Robert-Houdin, solo tenía una mesa grande en el centro, dos veladores a los lados, dos consolas adosadas a las paredes laterales de la escenografía, la cual semejaba un saloncito, un escenario mucho más diáfano.
•El diseño de los aparatos de magia utilizados, era mucho más aerodinámico.
•Perfeccionó el arte del ritmo, variando la velocidad, proporciones y complejidad de cada experiencia, con vistas a conferir espectacularidad y vigor al remate final, con unos resultados inimaginables.
•Impuso definitivamente la forma de vestir de calle, realizándolo como un parisino culto.
•Creó un espectáculo elegante, de buen gusto, ingenioso, que apelaba a la inteligencia, dejando al margen la superstición, con un estilo y puesta er escena totalmente innovadores.
•Eliminó el uso de compinches en la escena, utilizados habitualmente.
•En cuanto a la iluminación, Robert-Houdin dispuso de modernos (para la época) mecheros de gas que la aclaraban de forma competente pero no herían la vista del público.
El debut de Robert-Houdin en el Palais Royal a los cuarenta años de edad, el 3 de julio de 1845, fue desastroso. El miedo escénico se apoderó de él. Estuvo a punto de poner fin a su carrera de ilusionista. Su fuerza de voluntad y tesón, consiguieron que a partir de aquí los éxitos no se interrumpieran.
Tras siete años de actuaciones y después de hacerlo en Argelia, con una actuación memorable por motivos políticos ante los moravitos y otros jefes de tribus y acabando en el Gran Teatro de Marsella, con varias representaciones como despedida, se retiró de los escenarios.
Se dedicó al estudio de la electricidad y de otros fenómenos en su casa de Saint Gervais, (La abadía de la trampa) cerca de Blois, donde murió en 1871, dejando la magia en el umbral de una verdadera edad de oro.
Durante este último periodo, obtuvo numerosos premios:
Exposición universal de 1855, premio con medalla de oro por la realización de un distribuidor eléctrico, otorgado por la revista científica Cosmos.
Puso las bases de los relojes eléctricos y de los filamentos vegetales con hilo de bambú de las bombillas en 1863.
En 1864, registró una patente de peto eléctrico para esgrima, que algo modificado se utilizó cien años después.
En 1867, Presentó dos obras en el Congreso internacional de Oftalmología y varios aparatos de óptica, que merecieron una gran medalla de oro.
Fue condecorado hasta once veces por la Academia de Ciencias, por el conjunto de trabajos realizados sobre Oftalmología.
-Extra:-
Esta es información extracomplementaria acerca de algunas actuaciones que realizó Robert Houdin. Innecesaria en parte curiosa en su totalidad.
ALGUNAS ACTUACIONES MEMORABLES
Actuación ante el Papa: Rotura de un cronómetro de un Cardenal y aparición del mismo totalmente restaurado en el bolsillo de Papa. (Este juego solamente lo realizó en aquella ocasión, porque el reloj utilizado y su grabado, le costó en la víspera en una relojería romana 1200 francos de aquella época, una verdadera fortuna.)
Actuación ante el Rey Louis Felipe y su familia en 1846: Se recogían varios pañuelos de los nobles asistentes, desaparecían bajo una campana de vidrio de la que salía una tórtola con una llave al cuello y aparecían en un cofre metálico herrumbroso, colocado "hace sesenta años", con un pergamino firmado por el Conde de Cagliostro (Bálsamo) en un lugar indicado por el monarca, (En un macetero de un naranjo exterior).
Actuación ante el Gran Turco: Realizó por primera vez, "El Paje serrado en dos", juego que se convertirá en "La mujer cortada en pedazos". El collar del Gran Turco desaparece y para castigar al paje que ha cometido el robo, el prestidigitador lo va a cortar en pedazos. Después de la oposición de toda la corte, el paje es despedazado y posteriormente, el collar aparece en el turbante del primer visir, se supone que con la consiguiente reconstrucción del cuerpo del paje.
Actuación en Argelia el 28 de Octubre de 1856, ante los moravitos:
Programa General: PRIMERA PARTE: (Juegos de distracción y demostración). Balas de cañón que salen de sombrero; Canastilla de flores; Cuerno de la abundancia; Botella inagotable, (sustituida por problemas de los árabes con el alcohol, por un tazón mágico que se llenaba de peladillas, luego de café caliente, todo ello degustado por el público asistente).
SEGUNDA PARTE: (Juegos para provocar admiración, impresión y aparentes poderes). Cofre pesado 0 ligero, (Le quitaba las fuerzas a las personas a voluntad del mago); Invulnerabilidad a las balas de pistola, (Bala disparada por una persona y recogida en la boca, o (en una manzana) por R. Houdin. A continuación, el mago disparó una bala contra una pared encalada, de la que brotó sangre verdadera. Desaparición de un árabe, cubierto por un tejido. AI día siguiente, se hizo comentar entre los árabes, que los pretendidos milagros no eran resultado de la hechicería, sino de un entrenamiento paciente llamado prestidigitación.
Hago otro intento para saber vuestras opiniones, espero que sean un poco mas abundantes de lo que fueron las anteriores. Gracias. Sino me plantearé que esta haya sido la ultima de mis gestas bibliotecarias en conpendio a la investigación de la historia de la magia.
Ekhipoliki,
Jonbra.
Soy el pesado que lo unico que hace es investigar la historia de la magia para escribir después interminables mensajes en el foro que no hay humano que termine de leer.
Varios meses de silencio, varios meses de inagotables búsquedas, varios meses viajando y al fín hoy contamos con algo más que contar sobre la historia de la magia, alguien que merece la pena recalcar para que su historia al igual que casi ocurriera con el Papiro Westcar, pero que yo rescaté, no se pierda en la noche de los tiempos atravesándo las nubes de casiopea en noches eternas.....ejem! perdón! (Gracias de antemano a Luis María Potes)
"En el siglo XIX llegamos a la culminación del ilusionismo. Apareció un mago que renovó el arte por completo. Con habilidad, inteligencia y gusto exquisito la enalteció y preparó el escenario para una edad dorada que se prolongaría más de un siglo.
Su nombre: Robert Houdin."
Estas eran las últimas palabras del documento que publiqué en este foro titulado Los Orígenes de la Magia. Que mejor que continuar este viaje por la historia de la magia posicionando el cursor del tiempo justo donde los arcanos mayores alinearon la aguja de la historia que caprichosa, ha decidido esgrimir todo aquello que hoy nosotros somos capaces de contar. Allá va:
Jean Eugéne Robert-Houdin "El padre de la magia moderna", cuya carrera profesional duró apenas siete años, fue un apasionado amateur desde su temprana juventud, hasta su muerte a los 66 años en 1871.Influyó decisivamente en la magia de su tiempo y posteriormente, agregándole un toque de gran distinción, poniendo la magia de moda entre las personas cultas del París de mediados del siglo XIX y a unos niveles desconocidos hasta ese momento.
Creó y modificó gran número de efectos, muchos de !os cuales han sido la base de los utilizados en la magia actual.
Robert Houdin, nació en Blois en el valle del Loira en 1805 y su nombre era, Jean Eugene Robert. Hijo de relojero, su destino era seguir la profesión paterna, pero el error de un librero, le abrió el camino de la magia. En efecto, habiendo solicitado en una librería el tratado de relojería de Ferdinand Berthoud, el comerciante se equivocó y le entregó un libro con pasatiempos científicos, el cual contenía una sección de juegos de manos o "física recreativa", juegos copiados de los excelentes tratados franceses de Ozanam, Guyot y Decremps. Allí encontró los secretos que tanto ansiaba conocer, desde que presenció una actuación de un vendedor callejero que manipulaba copas y bolas. Se entusiasmó tanto con la magia, que dedicaba todo su tiempo libre, incluso por la noche, a la práctica de la prestidigitación con cartas y monedas, hasta que las dominó de una manera perfecta.
Para perfeccionarse tomó lecciones de un mago más adelantado, llamado Maous: Con él comenzó a aprender el arte de la presentación de la magia. A los 23 años conoció a la joven Josephe Cécile Eglantine, hija de un importante relojero de París, quien posteriormente lo contrató en su firma. Jean Eugene y Josephe se casan y siguiendo una costumbre de la época, agrega a su apellido el de su mujer y legalmente pasa a apellidarse Robert Houdín.
En la calle Richelieu de París estaba entonces el establecimiento mágico del Pére Roujol. Por casualidad Robert-Houdin, lo encontró un día y a partir de entonces lo visitó regularmente para comprar aparatos de magia y entablar relaciones con otros magos de la época. Allí conoció a Jules de la Rovére, un aristócrata aficionado a la magia, que fue quien inventó la palabra Prestidigitación para anunciar así su elegante trabajo.
En esta época, Robert-Houdin conoció también a quien sería su ídolo, el mago Comte, llamado "El mago del Rey" ya que a los 26 años había actuado ante Luís XVIII en las Tullerías. Posteriormente, otro rey, Luís Felipe, haría a Comte Caballero de la Legión de Honor.
Robert-Houdin fue también testigo de las actuaciones de Conus, el primer mago que descartó los aparatos ostentosos de su programa y se especializó en actuar con objetos sencillos tales como cartas, monedas, cubiletes y objetos prestados por el público. Uno de sus trucos favoritos era hacer pasar cuatro monedas a través de la mesa para que cayeran en un vaso que sujetaba debajo de la misma. Conus, presentaba el juego de los cubiletes usando bolas metálicas grandes, en vez de las bolas de corcho más pequeñas que se utilizaban entonces.
Otro mago a cuyas sesiones asistió Robert-Houdin fue, Bartolomeo Bosco (mencionado en el hilo Los Orígenes de la Magia), italiano de origen, que viajó con gran éxito como mago por toda Europa. En sus actuaciones siempre llenaba los teatros. Su truco inicial era el de los cubiletes, el cual ejecutaba con singular maestría. Otros trucos suyos eran la decapitación de un pichón negro y otro blanco y su posterior resurrección pero con la cabeza del negro en el blanco y vice¬versa. También cargaba un canario en una pistola que daba a un espectador. El espectador disparaba hacia el mago, que sostenía una espada, y el canario aparecía en la punta de dicha espada.
Pero el mago que sin duda tuvo la mayor influencia en carrera profesional de Robert-Houdin fue Philippe. Este artista francés había sido originalmente pastelero. En un viaje a Escocia se hizo mago y viajó con su espectáculo por las Islas Británicas. Volvió a París y debutó en la Sala Montesquieu con tal éxito, que encargó la construcción de un nuevo teatro para sus exhibiciones en la Bonne Nouvelle. Robert-Houdin asistió a su debut aquí. AI abrirse el telón la escena estaba a oscuras y salió Philippe vestido con un traje negro y pidió disculpas por no haber podido encender las velas del escenario por falta de tiempo. Sin embargo, dijo que se encargaría de hacerlo en un segundo y tomando una pistola disparó la misma, e instantáneamente los cientos de velas que habían en el escenario, se encendieron causando una inmensa sorpresa. Este truco, original del mago austriaco Dábler, era una novedad en París. Se puede imaginar fácilmente el impacto que tal truco tiene que haber tenido en una época en que no había alumbrado eléctrico y que todo el mundo sabía lo que era encender una, diez o veinte velas y el tiempo que esto llevaba. Philippe, como muchos magos de la época, trabajaba también con autómatas. Los autómatas eran mecanismos de relojería con la forma exterior de muñecos humanos, animales e incluso edificios, tales como molinos o árboles, etc., que gracias a el ingenio de su mecánica interna, podían ejecutar maravillas. En muchas ocasiones la parte mecánica del aparato se complementaba con algún o algunos trucos tales como forzajes, apariciones, claves o asistentes ocultos y entonces el funcionamiento era totalmente incomprensible para el público.
Philippe, fue el primer mago europeo de envergadura que presentó el juego de los Aros Chinos. Lo aprendió en Inglaterra de una troupe de magos chinos. También aprendió de ellos el truco de la aparición de una enorme *palangana llena de agua y peces.
En su espectáculo, Philippe salía vestido con la túnica y el cono puntiagudo de los magos clásicos y presentaba primero el juego de los Aros y luego subía sobre una plataforma baja que lo separaba del suelo del escenario. Mostrando vacío un chal, lo ponía sobre la plataforma y luego lo levantaba; debajo había aparecido una enorme palangana llena de agua y peces. Acto seguido hacía aparecer una segunda y luego una tercera palangana transparente con agua y peces. Finalmente, tomando otro chal, lo sacudía sobre la plataforma y aparecían gallinas, conejos y patos los cuales llenaban la superficie de la plataforma.
Todos estos magos y otros que sin duda habría visto (como el austriaco Dóbler), influyeron en su desarrollo posterior y en su estilo de hacer y comprender la magia.
De todas las actuaciones que Robert Houdin pudo ver, catalogó los elementos que le gustaban y los que no, procediendo a recomponer sus juegos y añadiendo sus propios detalles.
Después de graves problemas financieros y personales, ( Ruina económica, muerte de su esposa en 1843, etc.), y gracias a su afición por la magia y en particular por los autómatas, Robert-Houdin pudo resolver este contratiempo.
Ya se había especializado en fabricar "relojes mágicos", curiosidades de la época. Parecían carecer de mecanismo y sin embargo, marcaban la hora correctamente. También fabricó un autómata que escribía y dibujaba, que le valió una medalla de plata en la Exposición de París de 1844. El empresario estadounidense Bamum compró el autómata por la suma de 7.000 francos y gracias a este dinero, Robert-Houdin pudo seguir adelante.
Al año siguiente de la muerte de su primera esposa Robert-Houdin se casó con Francoise Marguerite Braconnier. Ella le ayudó mucho y se encargó de sus hijos, mientras que él se dedicaba en cuerpo y alma a su gran proyecto, la creación de un espectáculo de magia de alta calidad artística y originalidad. Durante este tiempo, un noble, el Conde L'Escalopier, quien le había comprado un reloj mágico, quedó fascinado por la dotes de mago de Robert Houdin y le invitó varias veces a actuar ante sus invitados. Con gran fe en el talento del artista, el Conde invirtió la suma de 15.000 francos en el proyecto de Robert-Houdin y éste, se enfrascó en la construcción de su teatro en el Palais Royal, situado en la antigua residencia del Cardenal Richelieu. Era una vivienda en la que había construido un teatrillo pequeño, que apenas cabían ciento cincuenta personas, con un escenario minúsculo, color blanco con ribetes dorados. AI espectáculo que allí se programaba, se le llamaban, "Veladas Fantásticas".
Robert-Houdin introdujo importantes modificaciones en la escena mágica:
Los magos tales como los mencionados Comte, Bosco y Philippe, muchas mesas y muy recargadas de tapetes candelabros y objetos de todo tipo, Igualmente se abusaba del número de velas encendidas, hasta quinientas tenía Philippe y todo este brillo solo tenía la finalidad, como dice Robert-Houdin, de arrojar polvo a los ojos del público.
• La escena de Robert-Houdin, solo tenía una mesa grande en el centro, dos veladores a los lados, dos consolas adosadas a las paredes laterales de la escenografía, la cual semejaba un saloncito, un escenario mucho más diáfano.
•El diseño de los aparatos de magia utilizados, era mucho más aerodinámico.
•Perfeccionó el arte del ritmo, variando la velocidad, proporciones y complejidad de cada experiencia, con vistas a conferir espectacularidad y vigor al remate final, con unos resultados inimaginables.
•Impuso definitivamente la forma de vestir de calle, realizándolo como un parisino culto.
•Creó un espectáculo elegante, de buen gusto, ingenioso, que apelaba a la inteligencia, dejando al margen la superstición, con un estilo y puesta er escena totalmente innovadores.
•Eliminó el uso de compinches en la escena, utilizados habitualmente.
•En cuanto a la iluminación, Robert-Houdin dispuso de modernos (para la época) mecheros de gas que la aclaraban de forma competente pero no herían la vista del público.
El debut de Robert-Houdin en el Palais Royal a los cuarenta años de edad, el 3 de julio de 1845, fue desastroso. El miedo escénico se apoderó de él. Estuvo a punto de poner fin a su carrera de ilusionista. Su fuerza de voluntad y tesón, consiguieron que a partir de aquí los éxitos no se interrumpieran.
Tras siete años de actuaciones y después de hacerlo en Argelia, con una actuación memorable por motivos políticos ante los moravitos y otros jefes de tribus y acabando en el Gran Teatro de Marsella, con varias representaciones como despedida, se retiró de los escenarios.
Se dedicó al estudio de la electricidad y de otros fenómenos en su casa de Saint Gervais, (La abadía de la trampa) cerca de Blois, donde murió en 1871, dejando la magia en el umbral de una verdadera edad de oro.
Durante este último periodo, obtuvo numerosos premios:
Exposición universal de 1855, premio con medalla de oro por la realización de un distribuidor eléctrico, otorgado por la revista científica Cosmos.
Puso las bases de los relojes eléctricos y de los filamentos vegetales con hilo de bambú de las bombillas en 1863.
En 1864, registró una patente de peto eléctrico para esgrima, que algo modificado se utilizó cien años después.
En 1867, Presentó dos obras en el Congreso internacional de Oftalmología y varios aparatos de óptica, que merecieron una gran medalla de oro.
Fue condecorado hasta once veces por la Academia de Ciencias, por el conjunto de trabajos realizados sobre Oftalmología.
-Extra:-
Esta es información extracomplementaria acerca de algunas actuaciones que realizó Robert Houdin. Innecesaria en parte curiosa en su totalidad.
ALGUNAS ACTUACIONES MEMORABLES
Actuación ante el Papa: Rotura de un cronómetro de un Cardenal y aparición del mismo totalmente restaurado en el bolsillo de Papa. (Este juego solamente lo realizó en aquella ocasión, porque el reloj utilizado y su grabado, le costó en la víspera en una relojería romana 1200 francos de aquella época, una verdadera fortuna.)
Actuación ante el Rey Louis Felipe y su familia en 1846: Se recogían varios pañuelos de los nobles asistentes, desaparecían bajo una campana de vidrio de la que salía una tórtola con una llave al cuello y aparecían en un cofre metálico herrumbroso, colocado "hace sesenta años", con un pergamino firmado por el Conde de Cagliostro (Bálsamo) en un lugar indicado por el monarca, (En un macetero de un naranjo exterior).
Actuación ante el Gran Turco: Realizó por primera vez, "El Paje serrado en dos", juego que se convertirá en "La mujer cortada en pedazos". El collar del Gran Turco desaparece y para castigar al paje que ha cometido el robo, el prestidigitador lo va a cortar en pedazos. Después de la oposición de toda la corte, el paje es despedazado y posteriormente, el collar aparece en el turbante del primer visir, se supone que con la consiguiente reconstrucción del cuerpo del paje.
Actuación en Argelia el 28 de Octubre de 1856, ante los moravitos:
Programa General: PRIMERA PARTE: (Juegos de distracción y demostración). Balas de cañón que salen de sombrero; Canastilla de flores; Cuerno de la abundancia; Botella inagotable, (sustituida por problemas de los árabes con el alcohol, por un tazón mágico que se llenaba de peladillas, luego de café caliente, todo ello degustado por el público asistente).
SEGUNDA PARTE: (Juegos para provocar admiración, impresión y aparentes poderes). Cofre pesado 0 ligero, (Le quitaba las fuerzas a las personas a voluntad del mago); Invulnerabilidad a las balas de pistola, (Bala disparada por una persona y recogida en la boca, o (en una manzana) por R. Houdin. A continuación, el mago disparó una bala contra una pared encalada, de la que brotó sangre verdadera. Desaparición de un árabe, cubierto por un tejido. AI día siguiente, se hizo comentar entre los árabes, que los pretendidos milagros no eran resultado de la hechicería, sino de un entrenamiento paciente llamado prestidigitación.
Hago otro intento para saber vuestras opiniones, espero que sean un poco mas abundantes de lo que fueron las anteriores. Gracias. Sino me plantearé que esta haya sido la ultima de mis gestas bibliotecarias en conpendio a la investigación de la historia de la magia.
Ekhipoliki,
Jonbra.