Psicología de la Percepción

[DRAKONIS]

Es uno de los temas que mas me han permitido mantener mi pasión por la Magia, el hecho concreto de indagar en el abre todo un universo de posibilidades mágicas inimaginables.

1- ¿Podemos viajar a través del tiempo? Pero también podemos hacer que el tiempo viaje por nosotros...

2- ¿Las cosas pueden pasar a otra dimensión? Pero también podemos meter otras dimensiones dentro de las cosas...

3- ¿Podemos tener acceso a lo imposible? Mas también podemos apreciar mejor lo que es posible y sacarle todo lo que nos puede dar.

¿Qué es la percepción?
R. El acto físico de percibir actitudes sensoriales.

Si las actitudes sensoriales son voluntariamente manipuladas podremos tener pleno dominio de la percepción.

El 97% de la gente no ve lo que tiene frente a sus ojos, ve solo lo que quiere ver.

El acto de percibir es tan susceptible que una sola impresión antepuesta puede modificar por completo el proceso. Como el Burro con lentes Verdes, todo lo que ve cree que es pasto y se lo quiere comer.

De la misma manera el burro de la mente ve a través de los lentes que le coloques.

Los científicos dicen; "Ver para Creer".
Los Ilusionistas dicen; "Creer para Ver."



¿Es lo mismo?, son percepciones diferentes y complementarias de la psicología humana, el mago las conoce y las sabe utilizar a favor de su trabajo, crear ilusión.

A un escéptico no tienes que mostrarle nada, el ya tiene sus propios lentes, de hecho lo único que sabe hacer es no creerle a sus ojos pero confía demasiado en ellos...

En toda percepción se dan una serie de eventos y datos dispares que necesitan ser estructurados para poder obtener una información del mundo exterior. Entre estos datos y elementos distinguiremos 3 principales:

· RECEPCIÓN SENSORIAL: La base de la perfección es la recepción proveniente de los sentidos, sin sensación es imposible cualquier tipo de percepción. Las sensaciones no nos llegan nunca aisladas, ni siquiera con la misma intensidad y siempre se da un proceso de selección de las mismas, es decir, una percepción.

· LA ESTRUCTURACIÓN SIMBÓLICA: La percepción va siempre ligada a una representación, a un concepto o a una significación; al escuchar un sonido de un avión, por ejemplo, representamos su configuración por las experiencias vividas anteriormente.

· LOS ELEMENTOS EMOCIONALES: Es posible que muchos de nuestras percepciones nos dejen indiferentes pero la mayoría de ellas van intimamente ligadas a procesos emocionales a los propios, dando lugar en nosotros a sentimientos o a emociones agradables o desagradables.

Para finalizar este tema diré lo que afirmo tan vehementemente don Enmanuel Kant; "Lo exterior es la imagen de lo Interior"

Precioso espejo mágico es nuestra mente...

Saludos y espero que les ayude en algo.

[Iban]

Cuán equivocado estaba Kant en algunas cosas... pero ésa es otra historia, y para otro momento.

Para no dejar que muera tu interesante reflexión, y en vez de ponerla en duda, tomémosla como base para hacer crecer el hilo a partir de ella.

Está claro que el poder del ilusionista se basa en la "manipulación" de la percepción. O también, en la distorsión de la percepción. Lo que se percibe no es lo que realmente sucede (estamos familiarizados con los cenceptos de "vida interna" y vida externa", ¿a que sí?), y eso es así por varias razones.

Vamos a ver si se me ocurre alguna.

[Iban]

Una de ellas es que el espectador tiene su percepción condicionada a un mecanismo de funcionamiento esculpido por el hábito. Si alguien engancha el pulgar con el índice, y lo libera en un movimiento ascendente del puño, automáticamente levantará la vista buscando la moneda conlos ojos, incluso antes de darse cuenta de que sabe que no hay moneda. Por lo tanto, nos aprovechamos dela educación subconsciente de la percepción (la cual tú has englobado dentro de tu segundo punto, la esteuctura simbólica).

Aplicación: busquemos movimientos cotidianos que se utilizan comunmente, y tendremos la base para la primera manipulación de la percepción. Si queremos voltear dos cartas como una, hagámoslo como voltearíamos una; sin filigranas, sin prestarle atención. Y la gente pensará que es una sola carta; no son necesarios volteos floriturescos, porque entonces hará falta un exceso de técnica para ocultar el secreto (esto va en el segundo punto). Intentemos nutrir nuestro repertorio de movimientos sencillos,y que contengan de por sí una vida externa subconscientemente reconocible por el espectador.

[Iban]

La mente humana, cuando va de por libre, tiende a seguir el camino que Ockham describió en su teoría de "la navaja": ante dos posibles explicaciones, siempre se ha de preferir la más simple. La mente busca atajos para resolver problemas, siempre que esos atajos supongan un ahorro de esfuerzos. Así, entre pensar que la moneda ha viajado de una mano a otra, y luego a vuelto, ambas cosas de manera invisible, prefiere pensar que la moneda no se ha movido de su lugar original. Esto iría englobado en la parte psicológica de la percepción sensorial. O dicho de otra manera, a la interpretación mental de la previa y pura percepción.

Aplicación: Cuando queramos buscar esconder un secreto, dejemos siempre una salida a una explicación (errónea) más sencilla para el espectador. Esto no es exactamente lo que Tamariz habla en sus pistas falasa de la vía mágica, pero se le parece mucho. Si bien Tamariz quiere que el espectador vaya buscando posibles explicaciones a "la trampa", para luego llevarle a un callejón sin salida, lo que aquí os comento es darle al espectador la posibilidad de buscar una explicación que le haga alejarse de la búsqueda del truco. Debemos alejarle de las ideas que son la base de la vida interna del truco (y, por lo tanto, anular también la pura percepción física del mecanismo del juego): movimientos complicados que tienen una vida externa sencilla, o nula: empalmes, cuentas, mesclas, controles... Y para ello, no hay más solución que una técnica depuradísima (y también ayudaría un mayor secreto en lo que a las técnicas se refiere; si nadie sabe que existe un pase secreto, muy poco llegarán a suponerlo por sí mismos). Una vez conseguido esto (por medio de la técnica), deberíamos transmitir, bien de manera directa (poco recomendado), bien por medio del lenguale corporal (comunicación no verbal) lo que queremos que el espectador piense: le tenemos que marcar con luces de neon el atajo de Ockham. No sirve con tener una técnica perfecta, sino que también tenemos que hacer creer al espectador que no está pasando nada, o que está pasando justo todo lo contrario.

(en realidad, este post es un poco ampliación del anterior, pero es que no quería que me quedasen demasiado "tochos", y por eso los he separado. Además de que tienen un punto de partida diferente, a pesar de que acaben concurriendo).

[Iban]

Y para terminar por ahora (dejemos sitio a los mayores), existe una tercera herramienta que tenemos que saber manejar.

Cuando los dos puntos anteriores no son suficientes, necesitamos anular completamente la percepción del espectador. No podemos ocultar el secreto, no podemos hacer creer que sucede otra cosa, ¿entonces qué queda? distraerlo, confundirlo, turbarlo, despistarlo... ¡misdirection! Crear un vacío en su percepción. Pero aquí hay una cosa peligrosa: no tenemos que crear ese vacío únicamente en su percepción sensorial, sino también en su percepción psicológica. No basta con que se pierda el movimiento, sino que ni siquiera tiene que saber que se ha perdido nada. Si es consciente de que hay un agujero negro en su percepción, la ilusión habrá desaparecido ("¡Mira, un burro volando!" "¿Donde?" "No, nada"). Tenemos que crear el agujero negro, y luego coser los bordes para que no exista un lapso vacío. Y, para eso, la misdirection ha de estar apoyada por algo más global: el control de la atención: eso que nos ayuda a comprimir el momento de la misdirection, para que no sea percibido.

Aplicación: os sugiero usar el buscador. Existen tantos buenos hilos al respecto...

[Iban]

El campo de aplicación de tu tercer punto: los elementos emocionales, lo veo más discutible, por lo heterogéneo de su propia naturaleza. Recomiendo buscar un hilo en el que hemos discutido al respcto: sobre el simbolismo del efecto (http://www.magiapotagia.com/showthread.php), las emociones (http://www.magiapotagia.com/showthread.php), y la posibilidad de su manipulación.

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Edito para añadir este hilo, que no entiendo cómo se me había pasado hasta ahora, y que justo acabo de leer:

http://www.magiapotagia.com/showthread.php?t=2313